古典詩詞中，古體詩和近體詩的區別有哪些，為什么
文/@成長新視點
現在很多人，不明白古體詩和近體詩是什么，多數人有個錯誤的認識，誤以為民國以后的詩叫近體詩，清末以前的詩是古體詩。
古體詩和近體詩，雖都是古典詩詞的一種，但在時間、用韻、格律、字數和句數等五個方面，有著明顯的區別。
一、時間。
1.古體詩。古體詩，是指在近體詩形成前，各種詩歌體裁，也稱古詩、古風，有“歌、行、吟”三種體裁。其中，古體詩中的四言詩，是古代產生最早的一種詩體。《詩經》中的《國風》、《小雅》和《大雅》等，都是以四言詩為基本體裁。
唐代以前的五言古詩，簡稱“五古”，大約起源于西漢，在東漢末年趨于成熟，逐步替代四言詩的地位。文人作的五言詩，一般認為最早的是班固的《詠史》。
2.近體詩。近體詩，是起源于南朝齊永明時期的沈約等講究聲律、對仗的新體詩，到了初唐，經過沈佺期和宋之問等人進一步發展定型，盛行于唐宋時期。近體詩，有絕句和律詩兩種體裁，律詩是經由絕句演變發展而來。
二、用韻。
1.古體詩。全首詩可用平聲或仄聲韻，且可以隨意變換，不受限制。詩中的每一句，都可以用韻，韻腳的字可以重復使用。
如陳子昂《登幽州臺歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！”，這首詩，雖短短四句卻沒有固定韻腳。
2.近體詩。全首詩只押平聲韻，且只押一個韻，一韻到底，中間不得更改，且韻腳的字不可以重復使用。首句可押可不壓，第二、四、六句必須押韻。除開首句之外，不可以用鄰韻。
如杜甫《登高》：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”
這首詩，一韻到底，四聯八句皆是對仗，用詞工巧，出神入化。
三、格律。
1.古體詩。在需要用韻之外，格律不受限制。屈原的《離騷》，是古體詩中的代表作之一。另外，白居易的《長恨歌》與《琵琶行》和龔自珍《西郊落花歌》等。
如三國曹操《觀滄海》：“東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。 秋風蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中。 星漢燦爛，若出其里。 幸甚至哉，歌以詠志。”這首詩，是四言古體詩的體裁，可以看出沒有任何的格律限制。
2.近體詩。除了受到用韻的限制，還要受到嚴格的格律限制，也就是要遵守嚴格的平仄規則。近體詩的平仄規則，有句內相間、聯內相對、上下句相粘、對應位置不同字等固定要求。
其中，五言律詩和七言律詩，要求每首二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句，必須是對偶句。排律除首尾兩聯不對外，中間各聯上下句必須對偶。
由于近體詩的對格律的嚴格要求，所以在韻律上給人的感覺更加優美動聽，有強烈的節奏感。如王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。”
這首詩，是對仗最為工整的一首五言絕句，上聯和下聯的上下句都是對偶句。
四、字數。
1.古體詩。每句字數，有二、三、四、五、六、七、八、九字和雜言體，在一首詩中，每句的字數不受限制，可以變化。其中，雜言詩是古體詩所獨有。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。在《詩經》和漢樂府民歌中，雜言詩相對較多。
雜言詩由于句子長短不受拘束，給人一種奔放無羈的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他的著名作品《蜀道難》，就是雜言詩體裁的代表作之一。
2.近體詩。每句字數，只有有五、六、七字三種形式。在一首詩中，每句的字數均為固定不可多，也不能少，必須一致。其中，六字較為少見。
如李白《望廬山瀑布》《贈汪倫》《靜夜思》、杜牧《清明》《秋夕》《山行》和《過華清宮絕句三首》、李商隱《夜雨寄北》《登樂游園》《嫦娥》等。
五、句數。
1.古體詩。句數從一句到百句以上都有，無固定限制。這一點，近現代的詩歌，均是這種風格。代表性作品有《敕勒歌》、《古詩十九首》、陶淵明的《歸園田居》和李白的諸多古風等。
2.近體詩。有絕句四句、律詩八句和排律八句以上的三種形式。常用的，有四句的五言絕句、七言絕句，及八句的五言律詩、七言律詩。八句以上的排律，不多見。
如“七絕圣手”王昌齡《出塞》：“秦時明月漢時關，萬里長征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”這首詩，被明代李攀龍推崇為唐人七絕的壓卷之作！
結語。
從表現形式上來說，古體詩屬于自由散漫無拘無束，近體詩屬于遵守規則講究變化。從管理角度來說，古體詩相當于企業發展初期，近體詩相當于企業發展成熟期。
從創作難易上來說，古體詩相對較為容易，可以信口就來；近體詩難度較大，則需要深厚的語言文字功底，熟悉平仄格律要求才行。
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